[ 剪報] 莊梅岩編者話

[ 頭條日報　2012-01-12　林清風　原文連結 ]



莊梅岩編者話

一個編劇，在香港討一份差事，寫成三部曲，還要頻頻重演，談何容易？本地編劇紅人莊梅岩，接受《香港藝術節》邀約，早已交出了《法吻》、《聖荷西謀殺案》兩齣廣獲迴響的舞台劇，今屆再接再厲創作《野豬》，由甄詠蓓執導、黃子華主演，卡士強勁，譜成一曲三重奏，編者話不斷。

訪問前，筆者剛巧看了第三度重演的《法吻》，兩位主角是為人熟悉的電視藝員梁小冰和張錦程，落幕後餘音裊裊，讓筆者震撼不已。所以，跟莊梅岩傾談，第一時間不談新劇，而是分享自己的觀劇感受。「對，這齣作品就是不會讓人看得安樂。」她說時揮揮手，似乎筆者的意見，又一次帶來了成功印證。「這劇的原意，就是叫人反思信仰。」

《法吻》談及宗教、末日審判，只集中於兩位主角的對話，但藉他們的演技、表情、對白，已經張力無窮，把一宗發生已久的「法吻」案件，抽絲剝繭，同時讓觀眾勾出心中的鬼神，而結尾一段叫人毛骨悚然的音樂，是畫龍點睛。有宗教團體提出負面意見嗎？她搖搖頭，說：「甚至有評論指教團應該包場，予教徒欣賞。」

三部曲愈寫愈深

二○○五年創作的《法吻》，六年來重演三次，至於由劉雅麗、鄧偉傑、彭秀慧組成鐵三角陣容的《聖荷西謀殺案》，於二○○九年、二○一○年兩度登臨《香港藝術節》的舞台，加上即將上演的《野豬》，湊成「藝術節三部曲」，單單是莊梅岩為《香港藝術節》創作的劇本，已經煮成一頓本地戲劇愛好者的豐盛饗宴，對一個僅於二千年後才活躍舞台劇界的年輕編劇來說，實是難得。

雖然如此，看過《法吻》和《聖荷西謀殺案》的觀眾，大概抱有一個疑問：這套到底是本土劇，抑或翻譯劇？《法吻》原本的故事設定，發生在外國人的家中，宴會中賓客穿華麗禮服；《聖荷西謀殺案》的主人公，是一對居於美國加州聖荷西的香港移民夫妻，感覺西化，甚至予人看翻譯劇的感覺。對於劇作，她笑言自己也覺得有翻譯劇的味道，但已盡可能寫得本土化了。「也有不少觀眾覺得，我近期作品的思辯方式、切入點，都帶有西方戲劇味道。」她覺得自己的早期作品，就較接近中國戲劇、戲曲的格局。「但《法吻》、《聖荷西謀殺案》，我只能說出一個梗概，以《法吻》為例，你說是探討愛情、信仰，統統也可以。」

原來出現如此創作轉向，背後有個故事。某次莊梅岩寫了劇作後，惹來演員不悅，及後她便思索演員最想演怎麼的戲，經過一番研究探求，她有了答案。「便是內容具深度、角色心理層次複雜、具張力的戲，也就是你們覺得接近西方戲劇模式的作品。」要角色複雜，對中文大學心理學系畢業的她來說，不是難事，及後便邊走邊試，亦多番翻譯外國劇本，後來的作品漸漸為她帶來了口碑和獎項，表現突出的《法吻》和《聖荷西謀殺案》，除了再次令她贏得《香港舞台劇獎》最佳劇本獎，作品本身亦屢次得到重演機會。「但這不代表我寫劇本就是純粹遷就演員，有些位你要笑，有些位你要哭，可能沒甚麼時間讓演員準備，但這是一個Form。」

期盼創作輕鬆喜劇

作為一個創作人，終日思前想後、情緒起伏，是免不了的，這跟她有個相夫教子的幸福小家庭完全無關，難怪《法吻》、《聖荷西謀殺案》探討哲學思辯、宗教信仰、愛情關係、人性醜惡，新作《野豬》同樣沉重，她坦言甚至比《法吻》更難消化。這劇有五個角色，還有一個隱藏「人物」，其指涉意涵極多。「這是一個寓言，前瞻性的、形而上的，不講寫實、情懷。」故事述一個作家被審查後，在城市中失蹤，讓人感到充滿政治意味，她舉舉手，說：「我們沒有政治立場。」三部曲主題愈寫愈深，全因《香港藝術節》給予自由度，讓她放手嘗試。

談到翻譯劇，她不諱言是用以「幫補家計」，因為自己並非快槍手，原創劇本幾乎只是一年磨一劍。「如果只靠編劇維生，肯定乞食！」話雖如此，她對翻譯外國戲劇仍然揀擇，大多選取「對自己有益」的劇本。「好像《胖侶》，這是一套幽默作品，我本身不Funny，一落筆就很重，很欣賞懂得寫喜劇的人，我翻譯該劇，就能從中取經。」她也解放起來，翻譯出如「豬扒」、「甲組腳」等尖酸刻薄的本土化毒舌話語。「它讓我發掘這方面的創作潛能。」她言辭肯定地說：「他朝有天，我定會寫一套喜劇。」創作了深度劇本，今天她願意還原基本步，回歸輕鬆小品，又有寫喜劇的心願，如果真的有第四部曲，觀眾看見的，相信是另一個莊梅岩。

作者簡介

林清風，八十後文化藝術愛好者，在擠逼而枯燥的都市裏，到處探測文藝跳動的頑強脈搏。

文：林清風