[剪報] 體驗式劇評

[ 澳門日報　2011-11-07　文／踱 迢　原文連結]

體驗式劇評

一地之戲劇發展與一地之文化政策當然有著千絲萬縷的關係，結合文化政策與文化發展的關係去觀照劇場演出的得失，當然可更立體地反映本土劇場美學、技術或表演等相關問題的普遍現象，可是將演出的任何缺失都怪罪到“政策”的層面，則作品本身應有的更深入的評論便會被忽略掉，甚至，原本作為評論主體的演出，最終變成了政策評論下的一片背景。

缺少對作品直接的批評，集中在政策及整體生態層面的討論的特點，也跟上文中“溫和性”、“體驗性”、“業餘性”有關。俗語說“有了共同敵人才會團結起來”，過去一段頗長的日子，寫劇評的本來就是劇場界中的創作者、參與者，“體驗性”強的書寫方式，是珍貴的第一手觀察紀錄，又由於對行內行情的瞭解，當然寫得比較貼近演出製作的肌理，可是由於大家都是行家，業餘性質參與，之間又沒甚麼利害關係，於是字裡行間也有一種理解彼此難處的“溫和性”，將演出裡的問題，轉槍頭指向客觀的大環境、政策的不足上，比較容易找到同聲同氣的人；忘了“衝突”乃戲劇的根源，生活中的衝突也不盡是負面的，不同觀點的論爭，也許不一定有結果，卻能夠在同一個作品開啟更多元的思考路徑，對作品的參與者，以及觀衆都有益處。

行內人劇評的高峰期是一九九六年至二○○一年間本報藝海版專欄“戲語群音”，七位劇場行內人每人每日一篇戲劇文章盛極一時，可現在回看這些文章其實不少像行內人之間的閒聊，有些背景和術語並非一般讀者能理解，而且由於戲劇圈不算大，每逢到大型演出時，不同團體的人都會被拉入伍擔任不同崗位，這七位作者有時一半以上參與同一個演出，七天裡一起寫同一個戲，“群音”變成“獨語”，評論的獨立性愈行愈遠。“戲語群音”專欄結束後，澳門戲劇評論也走向沉寂，報章上戲劇文章不少但都以宣傳新戲上演的居多，眞正寫觀後感、評論的愈來愈少。二○○一年後體驗性劇評大減，原因和澳門劇場跟亞洲經濟走入低俗有關，也由於這時期澳門劇場正值靑黃不接期，七八十年代劇場人活躍度大減，劇場正走向年靑化，寫文章的人也更少了。

（回首澳門劇評·四）

踱 迢