要衝出台灣的音樂劇《渭水春風》
將近代歷史人物搬上舞台，往往是吃力不討好的事。專程飛往台北觀賞音樂時代劇場製作的台灣原創音樂劇《渭水春風》的主人翁蔣渭水（1891－1931），便是一位近代人物，今年8 月5 日是他逝世八十周年的日子，但該劇於去年9 月在台北藝術節首演後，卻能叫好叫座，四個月後便在台中、高雄重演，八個月後的今日再搬上台北國家戲劇院（5 月20 至22 日共演五場），今年在澳門舉行的第八屆華文戲劇節（12 月14 日至20 日），更已敲定以該製作作為開幕節目。這是音樂時代劇場的「台灣音樂劇三部曲」的第三部，前兩部《四月望雨》和《隔壁親家》的經驗必然有助《渭水春風》的成熟，但在台灣能叫好叫座，衝出台灣後能有同樣反應嗎？這亦當是有關方面仍感到懸念的事。
《渭水春風》選取了蔣渭水於1921 年至1931 年他逝世前的十年間，於日治時期以非暴力方法從文化教育着手喚醒台灣人的革命者，是台灣當年帶領抗日運動的先行者中，最能刺痛日治當局的歷史人物。但因種種原因，在台灣卻幾被遺忘了，很多台灣人還是因為此一音樂劇製作才認識蔣渭水，甚至創作團隊，在此之前亦談不到對蔣渭水有何特別的理解。可以說，對台灣觀眾來說，蔣渭水仍是位似近實遠的人物，與其說是蔣渭水的事迹，將觀眾帶入劇場，毋寧說劇場復活了蔣渭水，讓觀眾發現蔣渭水，但雖如此，台灣大時代的歷史背景，與台灣觀眾血肉相連的劇情，全劇歌詞和對白用的主要是台語，還有個別歌曲是國語、日語，及原住民賽德克族語，那仍是較容易產生共鳴的事。
從歷史中來又不被歷史羈絆不過，作為台灣以外的觀眾的筆者，從鋼琴引子帶出的序曲開始，加上歷史性的照片，隨即進入帶點深沉的大時代的歷史中，在其後的三個小時內，便被三十多首歌曲、配樂展現出來的人物的遭遇，和情緒變化而牽引着，全劇告終時亦被現場那種突然爆發出來的熱情氣氛感染，隨着大部分觀眾起立鼓掌！
儘管全程要觀看中英文字幕，《渭水春風》仍能讓人看得賞心悅目，仍能讓人隨着劇中人物呼吸，絕對是一部很有可觀性的好看音樂劇，原因在於該劇既能從歷史中來，但又能做到不被歷史所羈絆，一切仍能按着音樂劇作為一個舞台製作的規律辦事，使整個製作能擁有音樂劇中的各種可觀性元素，同時更能避去了對蔣渭水這個歷史人物一些敏感的政治解讀，無論是「藍」、「綠」，甚至「紅」各方的政治陣營都得以各取所需。
在大時代風起雲湧，波瀾壯闊的背景下，不僅有蔣渭水與陳甜帶點傳奇性的愛情，還有稻垣藤兵衞與李菜兩人在日本與賽德克族的民族仇恨下，更富戲劇性衝突的中日異國戀情；不僅有蔣渭水教化台灣民眾、創辦《台灣民報》、成立台灣文化協會、青少年讀書、新台灣聯盟、台灣社會問題研究會、組織台灣民眾黨……向日治政權爭取民族自尊和權利，還有更多的是刻劃蔣渭水與水野靜夫警官、佐佐木警官，和稻垣藤兵衛這群日本友人之間亦公亦私的微妙感情。此中原是枯燥的歷史事件，便完全融化在這些充滿各種各樣情感的豐富情節中，使整個演出內容變得無比豐富，節奏明快，全無冷場。
可以說，全劇仍採用了側重寫情、寫人，從男女情、家國情，這些最易感人的永恆題材上去着墨發展，並能擺脫對歷史偉大人物過度誇耀性的歌功頌德，將人物回歸到令觀眾感到親切的形象。這當會是《渭水春風》得以衝出台灣，仍能打動觀眾的重要條件。
音樂流暢切合情節變化豐富較戲劇情節更重要的音樂的處理，亦正是《渭水春風》另一能感動人心的地方。
《渭水春風》豐富的情節變化，採用了二十七首歌曲及連同序曲，間奏曲在內的七首樂曲來推進，這些音樂除《哀歌》選用了德賽克族的傳統歌謠，《勇敢的水兵》和《皇恩浩大》來自日本歌曲，全都是仍未夠四十歲的台灣作曲家冉天豪的原創作品，旋律流暢，管弦樂配器鮮明，而最重要的是每一首歌曲、配樂，都能切合着情節發展和人物性格，呈現出變化豐富的面貌。
同時最重要的是，全劇大刀闊斧地刪除了眾多歷史細節，祇選取了這十年間的幾個重要場面；甚至最後結局終場的處理，亦能作出大刀闊斧處理，甚至陳甜出家慈雲寺的後事亦省去，完全符合音樂劇不拖泥帶水的明快節奏。
這種節奏明快效果，旋轉舞台的造景設計發揮了很大作用，兩層高近乎實景式的設計，將慈雲寺、春風得意樓、大安醫院等眾多歷史場景，都能迅即轉換，全劇做到一氣呵成。此外，切合時代人物的服裝髮式，及配合劇情轉變的燈光，都能大大加強氣氛的營造；幾個群眾場面的群舞設計，亦添加了劇力的爆發力度，都能增加演出的感染力。
音樂方面更是不惜工本，採用了六十多人的管弦樂編制，由自歐洲學成返台發展的邱君強指揮長榮交響樂團伴奏，堪稱是「豪華版」製作；要與如此大編制的樂團演出，歌唱者的功力稍遜亦會不逮，能邀請創下三次贏得金曲獎紀錄的男歌手殷正洋和富有戲劇及歌唱舞台經驗的洪瑞襄扮演蔣渭水與陳甜，為全劇提供了穩重的中心，兩人不僅唱出了每首歌曲的情感，扮相外型同樣具有很強的說服力。此外，劇中各配角，甚至只是閒角，都有很專業的表現，其中尤以江翊睿演的稻垣藤兵衛、陳何家演的水野靜夫、徐詣帆演的塔道諾干、陳家逵演的林寶財，和葉百恂演的佐佐木，都能塑造出鮮明凸出的人物形象，演員的努力外，導演符宏征能統率這眾多元素與演員的演技相融，更見出非凡功力。凡此種種，都當會是該劇能衝出台灣，贏取掌聲的條件，和有理由讓人期待年底該劇在澳門的演出，亦能將香港的觀眾吸引「過大海」去觀賞。
周凡夫
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