《小地寶》的第三空間
當幾位角色陷入議題抉擇與情感拉扯時，你有機會可以介入角色的兩難困境，並且取代角色、以戲劇行動提出你的解決或應對策略，你會怎麼辦？你為什麼要那麼辦？有沒有其它的策略？論壇劇場的「丑客」（JOKER）讓這一切的討論，透過劇場的方式來進行，坐而言不如起而行，讓矛盾與困境容有折衝、協商與轉圜的空間。這是巴西「被壓迫者劇場」導演波瓦（AUGUSTO BOAL, 1931-2009）關於「劇場─社會─政治」三元辯證的重要觀念。
這一連串的情（困）境與問題，甚至是策略與行動，都可以在像《小地寶》這樣一齣論壇劇場裡經歷過，而這也正是台灣應用劇場發展中心邀請新加坡戲劇盒劇團藝術總監郭慶亮一起合作，製作台灣「首齣論壇劇場」所企圖達成的目標之一，讓觀眾起身介入關於住宅權力的公共議題。
六位演員先以戲劇表演的方式，為觀眾呈現了一個兼具象徵、諷刺、現實感十足的「寶山岩」違章社區居民困境，市府對於待拆遷的當地居民，提供了豪宅「地寶」旁所建社會住宅的抽籤入住機會，不同角色其立場的考量在此產生了情、理、法、權、錢等多層次的衝突，比如村長兒子（蔡朋霖飾），他離家兩年，未婚妻（林欣怡飾）懷孕，希望能夠有自己的房子，一知道寶山岩的居民有抽籤入住「小地寶」的機會，便冒名頂替其父（張庴米飾）出席抽籤，對於爭取集體安置的社區民眾（NAMOH NOFU、關晨引飾）來說，是一種背叛，再加上議員與媒體的介入及報導，以及議員（傅子豪飾）對村長兒子的慫恿，整個社區民眾的抗爭行動因此而產生了雜音與變調，整齣戲在召開記者會的前夕結束。
緊接著，由丑客主持論壇，以及觀眾上場取代演員的進行，觀眾的討論及參與情況相當踴躍。論壇劇場的觀察關鍵之一，就在於丑客的操作技巧，原則上可以包括：論壇的形構、深度與廣度、觀眾意見的激發與彙整、延伸與統合、節奏的掌握、措辭與態度等等，這些在經驗老手郭慶亮身上，都不太成問題，他甚至還計劃將自己多年的實務經驗出版成書，值得我們期待。
論壇劇場通常會為角色設計兩難困境，陷入非此即彼的二元辯證，透過丑客的引導、戲劇世界的開放、觀眾的介入參與，似乎可以有邁向「生三成異」（THIRDING AS OTHERING）的可能性，當晚至少有五、六位觀眾提出不一樣的應對策略，但由於場地時間的限制，無法完全操作完觀眾取代演員的部分，雖然稍有遺憾，但在論壇進行的當下，尤其是離開劇場之後，這個與多數人切身相關的住宅議題，還餘波蕩漾了許久。
「參與」（請注意，不只是「觀賞」）這場論壇劇場，觀眾最重要的身體姿態絕對是介入、取代，繼而行動，最後甚至可能是「革命的預演」！
這一連串的情（困）境與問題，甚至是策略與行動，都可以在像《小地寶》這樣一齣論壇劇場裡經歷過，而這也正是台灣應用劇場發展中心邀請新加坡戲劇盒劇團藝術總監郭慶亮一起合作，製作台灣「首齣論壇劇場」所企圖達成的目標之一，讓觀眾起身介入關於住宅權力的公共議題。
六位演員先以戲劇表演的方式，為觀眾呈現了一個兼具象徵、諷刺、現實感十足的「寶山岩」違章社區居民困境，市府對於待拆遷的當地居民，提供了豪宅「地寶」旁所建社會住宅的抽籤入住機會，不同角色其立場的考量在此產生了情、理、法、權、錢等多層次的衝突，比如村長兒子（蔡朋霖飾），他離家兩年，未婚妻（林欣怡飾）懷孕，希望能夠有自己的房子，一知道寶山岩的居民有抽籤入住「小地寶」的機會，便冒名頂替其父（張庴米飾）出席抽籤，對於爭取集體安置的社區民眾（NAMOH NOFU、關晨引飾）來說，是一種背叛，再加上議員與媒體的介入及報導，以及議員（傅子豪飾）對村長兒子的慫恿，整個社區民眾的抗爭行動因此而產生了雜音與變調，整齣戲在召開記者會的前夕結束。
緊接著，由丑客主持論壇，以及觀眾上場取代演員的進行，觀眾的討論及參與情況相當踴躍。論壇劇場的觀察關鍵之一，就在於丑客的操作技巧，原則上可以包括：論壇的形構、深度與廣度、觀眾意見的激發與彙整、延伸與統合、節奏的掌握、措辭與態度等等，這些在經驗老手郭慶亮身上，都不太成問題，他甚至還計劃將自己多年的實務經驗出版成書，值得我們期待。
論壇劇場通常會為角色設計兩難困境，陷入非此即彼的二元辯證，透過丑客的引導、戲劇世界的開放、觀眾的介入參與，似乎可以有邁向「生三成異」（THIRDING AS OTHERING）的可能性，當晚至少有五、六位觀眾提出不一樣的應對策略，但由於場地時間的限制，無法完全操作完觀眾取代演員的部分，雖然稍有遺憾，但在論壇進行的當下，尤其是離開劇場之後，這個與多數人切身相關的住宅議題，還餘波蕩漾了許久。
「參與」（請注意，不只是「觀賞」）這場論壇劇場，觀眾最重要的身體姿態絕對是介入、取代，繼而行動，最後甚至可能是「革命的預演」！
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